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Eric Humbertclaude
Sur le temps, des empreintes… seulement le temps de la suspension qui précède l’apparition d’une autre œuvre, retrouvée ou nouvelle ? Il importe d’interroger le moment où cette possibilité de changement s’impose.
Eric Humbertclaude l'interroge obstinément en abordant la transmission de faits historiques à travers la mémoire individuelle. Ces notions-là, au cœur de la transmission culturelle, sont envisagées de deux façons. L’œuvre, par ses rayonnements fossiles, met en lumière le temps historique dans lequel elle s’inscrit tout en contribuant à le définir. Le contrechamp de l’œuvre, comme intimité de son processus de création, est, quant à lui, exilé du référentiel culturel de son époque.
L’auteur vit dans l’élan d’une communauté de personnes bienveillantes pour débattre du travail en cours. On ne peut pas être musicien tout seul, à l’être tout seul on cesse de l’être. Une sensation vitale, l’enthousiasme du qui-vive. Aimer une œuvre où la vie et l’homme sont palpables. Un aphorisme de Schopenhauer conforte cette quête : “Il n’existe qu’un seul bonheur et un seul malheur ; c’est de pouvoir perfectionner ses talents, et achever ses œuvres – ou bien d’en être empêché”.
Par ailleurs, imaginons que notre époque ne se soucie plus de l’intuition du créateur. Supposons qu’elle ait été égarée, cette irrationalité primordiale qui, selon l’expression de Pierre Souvtchinski, est “à la mesure des problèmes et des exigences de son époque”. S’agit-il d’une insouciance spécifique à nos vies rabougries ? Retrouverons-nous, plus tard, l’intuition dans la démarche du créateur ? Un livre blanc devra être rédigé afin d’en analyser les perspectives, les causes et les conséquences.
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| Biographie |
1. EMPREINTES SUR LE TEMPS
ESSAIS EN DELTA
* Rayonnements fossiles :
Federico Gualdi à Venise. Fragments retrouvés (1660-1678). L’Harmattan, 2010.
Récréations de Hultazob. L’Harmattan, 2010.
Être conduit dans la crypte : le Klerikat de J.-A. Starck (coauteur : Reinhard Markner) À paraître.
* Ébranlements :
Joue, je pense à toi. L’Harmattan, 2011.
Vulnus. L’Harmattan, 2012.
* Perceptions en contrechamp :
La transcription dans Boulez et Murail. De l’oreille à l’éveil (post-scriptum : Philippe Schoeller). L’Harmattan, 1999.
La liberté dans la musique (Beethoven, Souvtchinski, Boulez). Aedam Musicae, 2012.
* Musique & Questions :
Le reflet d’une oreille. 1986 [réimpression anastatique dans "Hugues Dufourt : un univers bruissant"].
Bascule. Stil, 2007. [Réédition L'Harmattan, 2012]
Empreintes. Regards sur la création musicale contemporaine. L’Harmattan, 2008.
PANORAMA-PERSPECTIVES
La musique, les pieds sur terre. Aedam Musicae, 2012 [texte édité dans "La liberté dans la musique"].
RECUEIL CENSURE
(Re)lire Souvtchinski. Efflorescence, 1990.
OUVRAGE COLLECTIF
Pierre Souvtchinski, cahiers d’étude. L’Harmattan, 2006.
DANS LE MIROIR
Hugues Dufourt : un univers bruissant. L’Harmattan, 2012.
La création à vif (coauteur : Fabienne Gotusso). L'Harmattan, 2013.
2. IMAGINE (www en préparation)
3. ENTRE CHIEN ET LOUP, UNE HEURE
Échos en jachère. À paraître.
À nouveau merci, ou les vertus de l'inouï musical. À paraître.
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